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黄一山同名画展登陆当代唐人艺术中心,“画中画”诙谐再现艺术史

2019-08-09 点击:1599
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,年轻艺术家黄义山《黄一山》的同名个展在北京当代唐代艺术中心的第二个空间展出。该展览由Cui Cancan策划,展出了20多件艺术家的最新作品。

开幕当天,北京各个城市的艺术场景聚集在展览现场,展示了黄奕山在业界的高人气。他无疑是年轻一代艺术家的领袖,早已形成了独特的“黄奕山”风格的艺术语言和形象叙事模式。

在最新的作品中,他仍然可以看到他曾经使用的“瓷砖”,“角落”和“画中画”的元素。然而,艺术史的挪用和模仿,浮雕人物画,模仿木材或大理石复合材料的使用,在宏伟的空间建筑中镶嵌细微的设置,甚至反复使用“埃舍尔马赛克图形”来创造一个混乱的视觉幻觉,是一个令人惊讶的创作。

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展览现场

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展览现场

策展人崔灿灿说:“黄一山是一个讲故事的人。他描绘了各种艺术史典故,米开朗基罗的夜晚,拉奥孔斯的蛇,博伊斯的外套。有时,他直接引用图像历史在纸上,有时他不忠于原创,以各种方式适应,历史的经验逐渐消失。即使被直接挪用,他也总会给它一个新的背景,使信息变得熟悉。不熟悉。“

“故事不仅取决于内容,还取决于叙述者的地位,技能和奉献。在他的图片中,空间的叙事是多重的,透视和实现的手段也是多种多样的。因此,黄奕山作品的语义不是一目了然,观众需要进入更多的“凝视”时刻,不断地放大和缩小,寻找线索和情感,在看似不同的大小之间来回走动,在场和缺席。“

画中画

莎士比亚在《哈姆莱特》创作了着名的“戏剧”,而黄奕山则痴迷于“画中画”。

展览的第一部作品是在广州美术学院上学期间创作的。这个简单而抒情的笔触讲述了黄一山在学习时对绘画原则的悲伤。在这幅画中,他把自己打扮成一个被角落包围的人,一幅着名的梵高画《围绕的囚徒》挂在墙上。这幅画是对黄奕山未来“画中画”的不断探索。

在过去两年的作品中,“画中画”已成为黄一山的重要主题。在《完成了的老人像》中,为了与中国油画创始人李铁夫交谈,黄义山尽力完成李铁夫未完成的肖像画。但是,这种对话是错误的。虚构的,他在绘画史上继续存在某种缺陷或遗憾,这是基于他自己的想象力和一百年后传承下来的技能。在《毕加索的自画像》中,黄义山依靠毕加索的肖像,模仿毕加索立体主义的语言,“帮助”完成一幅不存在的自画像。

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Picasso自画像的毕加索集成材料在板上120 X 90 cm 2019

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两块涂层板上的两块涂层板上的集成材料90 X 70 cm 2019

在灰色调《两件大衣》中,图中有两件衣服,一件是Bois经常穿的外套,另一件是由黄一山创作的女装模特,挂在房间的角落里。不熟悉的并置,不同的场景,使这幅画的意义更加神秘。

崔灿灿认为,在黄奕山的许多画作中,新画中画的延续吸引了我们,但却被空间所隔离。所以,在这个故事的开头,那些环绕的人,监禁的空间,总是在徘徊。

物质叙事?

厚度,材料,工艺,劳动,超级质感是黄一山作品的鲜明特色。这些非常难以实现的重要叙述需要大量的时间和劳力。崔灿灿说,黄一山的创作很慢,他的做法接近工程建设,或者“直人”来磨练精湛的粗陶器。他为生产,素描,计算机生产设定了严格的步骤,然后测量结构和模量。然后,布置纹理,混合并添加各种材料,这只是进步的三分之一。

在《掉落》,《缠绕》,《两个球》,《吻》等一系列作品中,黄义山用神秘的“综合素材”创造出一个适合古典雕塑场景的空间。他使用的材料是“半真半假”,它们组合在屏幕上,有时是真正的木柱,有时还有各种未知材料的墙桩,地板和天顶。

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板上的两个球两个球板上的集成材料170 X 160 cm 2018

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Drop-2落板-2板集成材料板上集成材料80 X 70 cm 2018

在这样一个半真实,半庄严,半和谐的空间里,黄义山在La Ocon,David等艺术史上植入了经典的雕塑形象。它们缩小到手掌的大小,对比显示了它所处空间的夸张。雄心勃勃。这也可能是艺术家的经典戏ban和对古典艺术的祛除,被认为是高标准。

黄义山试图描绘大海。许多年后,《海平面》完成了这种想象,但它的概念和方法在实践积累中越来越缓和。三个框架的海洋越来越倾斜,它也是真实和错误的。

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展厅

崔灿灿指出,由矩形四边形引起的视错觉使我们陷入逻辑悖论。我们不确定绘画的“重要性”和“表现形式”,并且表达的内容暂时中止。直到,我们开始回顾自己并开始怀疑并反思我们自己的视觉体验。

关于马的视错觉

另一部分工作,主题是一匹马。这匹马的形象来源于2017年黄一山的一幅画。它是吉克的《埃普索姆赛马》和迈布里奇的《奔跑中的马》的组合,这是一种四足的,没有A的马可能存在,但却充满了超现实主义的怀旧情怀。

《奔腾图》这是黄奕山迄今为止规模最大的作品之一。它涵盖了多个故事的存在,并贯穿了每个时期的艺术实践。《金鱼图》这是它的前身。这幅画使用“埃舍尔马赛克图形”的方法来产生金鱼和马的互补形象的视错觉。这个概念过程涉及几何形状的演变,几何组的使用,形状的多重思考以及马赛克图形的逐渐变化。图中的复杂过程,连续响应关系,以《奔腾图》中的闹剧和假设方式呈现,它将这些过去的作品虚拟化为使用类似流行音乐的未知艺术家的个展。绘制一些疾驰的马的技术,在蓝色空间展出。

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奔腾图舞动板集成材料板上集成材料200 X 340 cm 2019

在这两部作品中,黄义山似乎在玩一场视觉游戏。他在复杂的画面中藏了一匹马,鼓励观众忽视艺术本身并试图找到隐藏的,不稳定的,不清晰的图像。他似乎说,有时艺术家想要表达与你所看到的相反的东西,或者,有时,阴影甚至比光更重要。

“在黄义山的故事中,故事不断邀请评论并创作评论,而评论本身也成为另一个故事。这个新故事既包含艺术史的典故,也包含思想的创造;它也定义了自己和自己的艺术实践。经过的时间总和。这幅流动的画作也蕴含着黄一山的典型风格,空间与视角,挪用与叠加,材料与工艺,画中画以及故事中的故事。“崔灿灿说。

(这张照片由当代唐人艺术中心提供。)

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